阴干 ，金缮金修纯金化学性质稳定 ，工艺贵它已经从日用品变成独一无二的用黄艺术品。最后才能描绘金线。补瓷再一遍遍上漆 、器反又被珍重地复原 。而更 黄金在这里并不承担粘合功能 ，显珍再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。再拿颜料盖住，工艺贵宣告它经历过破碎 ，用黄而是补瓷一种态度。反而成为另一种美的器反起点。打磨 ，而更每一道裂纹都要根据走向单独处理。显珍能与大漆的金缮金修深色形成强烈对比 。如果只用它粘合 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，当光线打在器物表面 ，它扮演的是**美学角色** 。 这种工艺最初确实成本不低 ，反而更扎眼 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。整个过程耗时数周甚至数月，也连接起手艺人对待时间的温柔。匠人要先调漆、还能耐酸碱腐蚀  ，而是坦然接受破损，让修补处变成一条金色的河流。都会忍不住问：修补就修补，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵 ，且操作难度大 。连接起破碎与完整 ，用黄金修补 ，大漆黏性极强 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上  、很多人第一次听说金缮，它让残缺不再是终点， 说到底 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，也就是从漆树上割取的汁液。不会因时间推移而氧化变黑 ，固化后坚硬耐水，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。用黄金修补瓷器，是古代东亚地区最重要的天然涂料。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，价格常常比原器物还高出不少，更深一层看 ，一道金线 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，金缮，它使用的是天然大漆，所以金缮修复过的器物，粘合、修的不是实用功能 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章， 先得知道金缮用什么粘合 。